Jackie Brown

Comissária de bordo trafica dinheiro para os Estados Unidos, a mando de um vendedor de armas. Quando dois policiais oferecem um acordo para que ela entregue o bandido, a mulher decide dar a volta em todos os envolvidos, com um olho na liberdade e outro numa mala cheia de dinheiro.

Opinião Pública sobre Jackie Brown

Já se passaram três longos anos desde que Quentin Tarantino surpreendeu o mundo do cinema ao reivindicar a Palma de Ouro do Festival de Cinema de Cannes, uma bilheteria de mais de US$ 100 milhões e uma indicação ao Oscar – tudo por seu segundo filme, Pulp Fiction . Desde então, o talentoso cineasta tem sido praticamente invisível, aparecendo brevemente como co-diretor do descontroladamente desigual Four Rooms e roteirista do sangrento festival de vampiros, From Dusk Till Dawn . Nesse meio tempo, ele trabalhou como “ator” com várias performances decididamente memoráveis. Agora, com muito alarde e expectativa, Tarantino voltou com seu terceiro trabalho como diretor, Jackie Brown . E, embora este filme, adaptado do romance de Elmore Leonard, Rum Punch , ofereça entretenimento sólido, aqueles que esperam outra bravura de Tarantino deixarão os cinemas desapontados. Na maior parte, Jackie Brown é um filme policial bastante comum.

A história, que começa lentamente, se desenvolve em um caso tortuoso, com traições e traições triplas. E o filme está repleto de marcas registradas ocasionais de Tarantino: diálogos espirituosos, tiros inesperados, músicas pop dos anos 70 e close-ups de pés descalços de mulheres. No entanto, apesar de tudo isso, a produção é uma espécie de decepção. A exuberância pura e direta que marcou Reservoir Dogs e especialmente Pulp Fiction está ausente. A cronologia mais direta de Jackie Brown não combina favoravelmente com o estilo não linear dos esforços anteriores de Tarantino – uma abordagem que adicionou tensão e nervosismo às narrativas. E não há tantas conversas deliciosamente excêntricas desta vez. Há um monólogo de Samuel L. Jackson sobre armas, um argumento de Jackson/Chris Tucker sobre os méritos de se esconder no porta-malas de um carro e uma troca de Jackson/Robert De Niro que lembra parte do material de Jackson/Travolta de Pulp Fiction , mas isso é sobre isto.

A única “inovação” de Jackie Brown é a apresentação de uma sequência crucial a partir de três perspectivas diferentes. Esta não é exatamente uma técnica original – já foi feita inúmeras vezes antes, a mais famosa em Rashomon de Akira Kurosawa e mais recentemente em Courage Under Fire de Edward Zwick . No entanto, embora nesses dois filmes (e em outros) houvesse uma razão legítima para os múltiplos pontos de vista, o único propósito de Tarantino ao usá-lo parece ser porque não é convencional. Se as cenas em questão tivessem sido mostradas apenas de uma das três perspectivas, nada teria sido perdido. Como resultado, este aspecto do filme é pouco mais que uma curiosidade.

Pelo segundo filme consecutivo, Tarantino tenta reviver a carreira de um ícone dos anos 70. Desta vez, em vez de John Travolta, é a rainha do Blaxploitation, Pam Grier (Foxy Brown se tornou Jackie Brown). Em uma das muitas referências ao segmento mais famoso da carreira de Grier, Tarantino usa uma música dos anos 70 para acompanhar sua primeira aparição durante os créditos de abertura. Há também vários casos durante Jackie Brown em que o diretor oferece uma piscadela maliciosa para certas convenções do gênero Blaxploitation (embora Grier nunca dê nenhum chute no traseiro).

Grier é Jackie Brown, uma comissária de bordo que é pega transportando drogas e dinheiro para os Estados Unidos. Ela trabalha para o traficante de armas Ordell Robbie (Samuel L. Jackson), mas mantém a boca fechada sob interrogatório, apesar da pressão de Ray Nicolet (Michael Keaton), um funcionário federal. Não tendo mais certeza se pode ou não confiar em Jackie, Ordell consegue que um fiador, Max Cherry (Robert Forster, do programa de TV “Banyon”) pague os US$ 10.000 necessários e planeja atirar em Jackie se ela se provar desleal. Jackie passa no teste de Ordell, entretanto, e logo os dois estão planejando uma maneira de contrabandear US$ 500.000 do dinheiro de Ordell para os Estados Unidos sem avisar os federais. Logo, quase todo mundo está atrás desse dinheiro, incluindo Jackie, Max, Ray, a namorada perpetuamente exagerada e drogada de Ordell, Melanie (Bridget Fonda), e seu braço direito, Louis (Robert De Niro).

Sem surpresa, a atuação mais memorável é de Samuel L. Jackson, mas Ordell não é um personagem tão revigorante ou atraente quanto Jules de Pulp Fiction . Além de parecer fantástica, Pam Grier também é muito boa, embora sua atuação não seja do calibre do Oscar (embora ela possa receber uma indicação). Robert Forster e Michael Keaton são sólidos em seus papéis de durões que raramente sorriem. Bridget Fonda está presente por três razões discerníveis: para ficar sexy de biquíni, para proporcionar uma pequena comédia distorcida e para satisfazer o fetiche por pés de Tarantino. Robert De Niro é criminalmente subutilizado em um papel que poderia ter sido igualmente bem interpretado por qualquer ator de meia-idade de aparência suja.

O filme, que dura vários minutos além da marca de duas horas e meia, é provavelmente muito longo para o material, mas o enredo é complicado o suficiente para nos manter na dúvida (embora a recompensa seja uma decepção). Tarantino mantém as coisas andando bem, com uma dose mais pesada de humor e menos violência do que em Pulp Fiction , mas, no geral, este filme parece mais o trabalho de um de seus aspirantes do que algo do próprio diretor. Quando se trata de filmes recentes (como The Grifters e Bound ), Jackie Brown é um esforço de segundo nível. É uma diversão divertida, mas não uma obra-prima, e certamente não é um candidato ao Oscar.

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