The Dead Don’t Hurt

Na década de 1860, a ferozmente independente franco-canadense Vivienne Le Coudy embarca em uma jornada com o imigrante dinamarquês Holger Olsen, tentando forjar uma vida juntos na cidade empoeirada de Elk Flats, Nevada. Quando Holger decide lutar pela União na crescente Guerra Civil, Vivienne tem de se defender sozinha, o que não é fácil numa cidade controlada por um presidente corrupto.

Opinião Pública sobre The Dead Don’t Hurt

O tempo prega peças no filme de meados do século 19 do escritor / diretor Viggo Mortensen, The Dead Don’t Hurt. Ele abre perto do fim e do início da vida de sua heroína, o som de uma respiração pesada audível enquanto a franco-canadense Vivienne Le Coudy (Vicky Krieps) expira lentamente em seu leito de morte, mas sua primeira imagem é uma tomada de ângulo baixo, como se fosse de a perspectiva de uma criança, de um cavaleiro de armadura brilhante cavalgando pela floresta.

Isto pode parecer longe dos terrenos genéricos de um western, mas este cavaleiro, juntamente com as fadas e Joana D’Arc, são os modelos de história que moldaram Vivienne quando menina (Eliana Michaud), informando a sua futura independência. Aquele cavaleiro que ela imaginava visitando-a na floresta era uma versão fantasiosa de seu pai, perdido na guerra. Quando a jovem Vivienne pergunta se as mulheres também lutam nas guerras, a sua mãe (Véronique Chaumont) diz-lhe: “Não da mesma forma”.

À medida que o tempo desmorona para Vivienne no prólogo, o filme irá intercalar e sobrepor os seus acontecimentos fora de ordem cronológica, ao mesmo tempo que ilustra os efeitos contrastantes do conflito sobre homens e mulheres. A história parece se repetir quando a adulta Vivienne vai morar com o carpinteiro Holger Olsen (Mortensen) – que tem um cavalo chamado ‘Knight’ – em uma cabana nos arredores de Elk Flats, Nevada, apenas para ele responder à convocação para a Guerra Civil em do lado da União. Enquanto Vivienne se preocupa em perder Holger como seu pai, Holger se pergunta se perderá Vivienne como sua ex-esposa, quando ele foi para a guerra em sua Dinamarca natal.

O filme está menos preocupado com as experiências de Holger no campo de batalha do que com as lutas de Vivienne no front doméstico depois que ela é agredida por Weston Jeffries (Solly McLeod), o filho agressivo, brutal e superintitulado do magnata corrupto Alfred (Garret Dillahunt), e como um como resultado, ela mesma se torna mãe solteira. Junto com isso está uma narrativa após a morte de Vivienne, na qual Holger cavalga pela selva com seu filho Vincent (Atlas Green), trazendo justiça ao estuprador/assassino Weston e vendo o oceano no “fim do mundo”. Esta sequência mostra Mortensen (re) trilhando uma jornada pai/filho semelhante à de seu personagem no pós-apocalíptico The Road (2009), de John Hillcoat.

O cenário histórico de The Dead Don’t Hurt está transparentemente preocupado com as mesmas divisões de raça, classe e sexo que polarizam a América hoje. A família Jeffries – ignorante, traiçoeira, esquiva de serviços, apropriadora de propriedades – antecipa a dinastia Trump, enquanto o jovem Vincent, educado e incondicionalmente amado por Holger, parece representar um futuro alternativo e progressista para a América. Este é um passeio ruminativo sobre o estado da nação, cujo terno romance é forçado a acompanhar a rapacidade e a morte capitalistas.

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